6.簡(jiǎn)述達(dá)·芬奇《最后的晚餐》作品內(nèi)容及其藝術(shù)特色。

（1）作品內(nèi)容：達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》故事取材于《圣經(jīng)·新約》中耶穌被猶大出賣的傳說，這個(gè)題材有很多人繪制過，形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。達(dá)·芬奇以他獨(dú)到的匠心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫繪制出不朽的杰作。眾門徒驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)以及手勢(shì)、眼神和行為都刻畫得精細(xì)入微，惟妙惟肖，極富表現(xiàn)力。

（2）藝術(shù)特色：橫幅的畫面以耶穌為中心，組成嚴(yán)格對(duì)稱的構(gòu)圖。12個(gè)門徒平均分成對(duì)稱的四組，這幾組人物之間彼此具有緊密的聯(lián)系和各種不同的姿態(tài)，顯得多樣而統(tǒng)一。作品人物塑造生動(dòng)，所有人的性格都生動(dòng)地從他們的行動(dòng)與手勢(shì)中表達(dá)出來。畫面的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié)，使觀者有身臨其境之感。此外，在畫面空間與背景的處理上，用透視法畫出了深遠(yuǎn)的空間。

7.寫出米開朗基羅《大衛(wèi)》雕塑作品年代、主要內(nèi)容以及藝術(shù)特色。

（1）作品年代：文藝復(fù)興時(shí)期。

（2）主要內(nèi)容：雕像《大衛(wèi)》是米開朗琪羅的代表作，表現(xiàn)了大衛(wèi)對(duì)戰(zhàn)巨人歌利亞之前的緊張一幕，大衛(wèi)將投石器靠在肩上，側(cè)身注視著遠(yuǎn)處的敵人，重心偏向一側(cè)，類似古希臘理想化的雕像姿態(tài)。他表情沉靜，姿態(tài)松弛，卻又肌肉緊繃，仿佛蓄積著一股強(qiáng)勁的力量。

（3）藝術(shù)特色：米開朗基羅表現(xiàn)的不再是少年大衛(wèi)的形象，而是青年大衛(wèi)在迎接戰(zhàn)斗時(shí)的狀態(tài)。他認(rèn)為藝術(shù)審美的最高境界，不是激情之后，而是產(chǎn)生激情的前一瞬間；所以后來人們都把這尊雕像作為形式與內(nèi)容完美結(jié)合的典范作品來欣賞。雕像的頭部和胳膊有意放大，人們?cè)谛蕾p他時(shí)是采取仰視的角度，放大的頭部和胳膊使雕像顯得更健壯有力。

8.從描述、分析、解釋、評(píng)價(jià)四個(gè)角度賞析《阿爾諾芬尼夫婦像》。

（1）描述：有著華麗裝飾的臥室內(nèi)，身穿皮毛服裝的男子手牽身著禮服的女子，正在進(jìn)行婚禮的儀式。

（2）分析：畫家將透視學(xué)、解剖學(xué)等原理運(yùn)用于繪畫，使得繪畫在技藝上不斷成熟，形式上更加完備。色彩的運(yùn)用層層堆疊，深度和透明感兼具，筆觸細(xì)膩，刻畫精微。

（3）解釋：墻上的簽名“揚(yáng)·凡·艾克在此，1434年”以及鏡子中作者的影子都表明了場(chǎng)景的真實(shí)性，使觀者如同作者一樣在為這對(duì)夫婦見證。畫中看似隨意丟放的鞋子等細(xì)節(jié)都有其象征意義。

（4）評(píng)價(jià)：這是一件極富創(chuàng)造性的杰作。就作品的精湛性而言，同時(shí)代畫家無人能及。畫面追求真實(shí)的空間感，摒棄較為陳舊的美的觀念。

9.簡(jiǎn)述巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)及其代表性藝術(shù)家。

（1）巴洛克是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)源于意大利。它有如下一些藝術(shù)特點(diǎn)：

①具有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩。

②是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧?kù)o和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。

③極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂。

④關(guān)注作品的空間感和立體感。

⑤巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象。

⑥具有濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)的地位。

⑦大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活的時(shí)代的傾向。

（2）代表藝術(shù)家有雕塑家波洛米尼，雕塑家貝尼尼，畫家魯本斯、凡代克等。

10.簡(jiǎn)析委拉斯凱茲的油畫作品《紡織女工》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。

（1）主要內(nèi)容：委拉斯凱茲的油畫作品《紡織女工》這幅畫描繪了兩個(gè)不同階層的人物，一邊是正在悠閑地欣賞壁毯的宮中貴婦，一邊是馬德里皇家織造廠繁忙疲憊的女工。

（2）藝術(shù)特色：從構(gòu)圖上來看，作品采用對(duì)稱式構(gòu)圖，并將畫面空間分為兩個(gè)部分。畫面右邊穿著白衣藍(lán)裙的青年女工是歐洲古典繪畫中表現(xiàn)勞動(dòng)?jì)D女的典型形象，與紡紗女工相對(duì)的成品間內(nèi)，一群宮廷貴婦正在悠閑自得地欣賞織造好的壁毯。她們的養(yǎng)尊處優(yōu)與紡織女工的繁忙疲憊形成了鮮明的對(duì)比。從造型上來看，人物造型飽滿，富有立體感。從色彩上來看，畫面色彩極為豐富，在明暗、筆觸的運(yùn)用上構(gòu)成了有節(jié)奏的變化和韻律感。畫家這種蓄意地安排，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了作品的社會(huì)意義，表現(xiàn)了畫家對(duì)下層人民的特殊感情。

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