在我國近現(xiàn)代新也產(chǎn)生許多大師，這些大師也畫出了很多有影響力的作品，因此也是考試中的常客，今天小編就給大家總結(jié)一下相關的知識。

考點1 繪畫藝術

1.清末民初繪畫

清末民初的中國畫壇非?！笆挆l”，大部分的著名畫家在辛亥革命前已經(jīng)去世。只有吳昌碩為代表的海派畫家和嶺南畫派的高劍父、陳樹人、高奇峰的出現(xiàn)，才使得中國畫壇有了生氣。

19世紀中期，當時上海成為近代中國經(jīng)濟、文化中心，吸引了各地畫家云集在此，逐漸形成“海上畫派”。嶺南畫派是繼海上畫派之后，廣東地區(qū)崛起的又一影較大的一個畫派。嶺南畫派創(chuàng)始人為高劍父、高奇峰、陳樹人，簡稱“二高一陳”。

2.民國中后期繪畫

齊白石和北京的畫家群。民國時期，在京津地區(qū)也云集著一批著名畫家，代表人物有齊白石、金紹城、王夢白等，其中影響大的是齊白石。在20世紀三四十年代的北京，還生活著許多畫家，著名的有陳半丁、蕭謙中、溥心畬、于非闇、胡佩衡、秦仲文、徐燕蓀等。

黃賓虹和江南畫家群。以上海為中心的江南畫壇(江蘇、浙江、安徽等地)，自20世紀20年代以后，逐漸改變了清末民初一味地秉承“四王”的局面，畫家們一方面將目光投向宋、元時代，另一方面也開始從寫生中尋找自己的出路。上海是當時中國的第一大通商口岸和對外文化窗口，西畫家和傳統(tǒng)畫家都云集在這里。南京和杭州都是有悠久文化傳統(tǒng)的城市，國立中央大學和杭州藝專分別設在這里，也吸引了一大批藝術家在兩地生活。在這種百花爭艷的氣氛中，一批杰出畫家脫穎而出，黃賓虹、潘天壽、傅抱石、張大千、劉海粟、豐子愷等就是其中的佼佼者。

徐悲鴻及其傳派。20世紀初到歐洲留學的藝術青年大都選擇了寫實主義作為自己的畫風，在回國以后，他們又多從事美術教育，開設了素描、透視等課程，力主將西方的寫實傳統(tǒng)融入中國的傳統(tǒng)繪畫中，以改造在他們看來已經(jīng)衰敗不堪的中國畫。這其中，影響大的是以徐悲鴻為代表的現(xiàn)實主義畫派。

3.新中國前期的國畫人物代表

潘天壽。潘天壽擅長寫意花鳥和山水畫，遠師徐渭、八大山人及石濤等，近受吳昌碩影響，自成一格。其畫布局奇險、筆墨濃重、色彩單純、氣勢雄闊。傳世作品有《凝視》、《松石》等。潘天壽在浙江美術學院實行人物、山水、花鳥的分科教學，并將書法課納入國畫基礎課程，因此而培養(yǎng)出的國畫家被稱為“新浙派”。

陳之佛。陳之佛擅長花鳥畫，習宋、元人法，用雙鉤細染法，精雕細刻，設色秾麗，將近代中國工筆畫推到了一個新的高度。代表作品有《梅鶴迎春圖》、《紫薇雙鴿》等。

傅抱石。傅抱石以寫意山水及人物畫著名。他用硬豪散鋒，以橫豎、上下、圓轉(zhuǎn)的筆勢畫山石肌理，多逆鋒，有時也臥筆橫掃，然后加點，被稱為“抱石皴”。他崇尚創(chuàng)新，用線縱逸挺秀，設色沉毅瑰麗。所畫山水意境深遠、氣勢蒼茫；所畫人物造型高古，神態(tài)雅致。代表作品有與關山月合作的《江山如此多嬌》、《聽泉圖》等。

錢松巖。錢松巖工山水，重視寫生。其畫意境深邃，筆墨渾厚蒼茫。代表作品有《紅巖》、《常熟田》等。

李可染。李可染以寫意人物畫聞名于世。其山水畫，以墨為主，濃重渾厚，深邃茂密，被稱為“李家山水”。其代表作品是《江山無盡圖》、《萬山紅遍》、《漓江勝境圖》、《井岡山》、《愛晚亭》。

石魯。人物、山水、花鳥皆擅長。他是長安畫派的人物，畫風渾厚有力，生氣勃勃，以用水墨表現(xiàn)黃土高原聞名。代表作品有《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、《梅》等。

林風眠。林風眠早年創(chuàng)作以油畫為主，兼畫水墨山水、花鳥等。20世紀30年代后，致力于溶合中西繪畫傳統(tǒng)的探索，創(chuàng)出了自己獨特的藝術風格。其畫多方形構圖，線鉤色染，水墨淋漓。擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。代表作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》等。

李苦禪。李苦禪長于大寫意花鳥，廣泛吸收石濤、八大山人、揚州畫派及吳昌碩、齊白石諸家畫法，筆墨雄闊，氣勢磅礴。代表作品有《盛荷》、《群鷹圖》等。

吳冠中。吳冠中繼承了老師林風眠融合中西的主張，試圖將西方現(xiàn)代藝術與中國精神相結(jié)合。他的水墨畫，多取材于江南的白墻黑瓦，綠柳紅花，也有作品描繪都市風貌。代表作品有《榕樹》卷等。

4.新中國油畫人物代表

陳逸飛。水鄉(xiāng)風景、音樂人物、古典仕女都是陳逸飛畫筆下的主要題材。他的油畫作品大的特點在于，在寫實主義中滲透著中國傳統(tǒng)的美感，畫面上彌漫著寧靜和平和。其代表作品有《黃河頌》、《踱步》等。

董希文。董希文是國家文物局規(guī)定的“作品一律不得出境”的大師之一。他是20世紀五六十年代初活躍在畫壇上的杰出的油畫家。其重要的作品有《開國大典》、《春到西藏》、《紅軍過草地》等。其中《開國大典》被譽為“共和國成立的藝術見證”。

羅工柳。羅工柳早年從事版畫創(chuàng)作，作品主要表現(xiàn)抗日根據(jù)地軍民的生活和斗爭。1949年后多作油畫，他的油畫以描繪中國革命歷史題材為主，在探索油畫民族化方面做出了貢獻。代表作有木刻《魯迅像》，油畫《地道戰(zhàn)》、《整風報告》、《前仆后繼》、《毛澤東同志在井岡山》等。

吳作人。吳作人早年主攻油畫，20世紀40年代中期開始畫水墨畫，隨后形成清新簡約、平和優(yōu)雅的獨特風格，水墨畫多作駱駝、熊貓、金魚、鷹等動物禽鳥。代表作品有《牧駝圖》等。

考點2 雕塑藝術

中華人民共和國成立以后，安定的生活，相對提高的經(jīng)濟條件，政府部門的重視和支持，使雕塑藝術有了很大的發(fā)展。各美術院校相繼開設雕塑系，50年代還選派留學生到蘇聯(lián)學習雕塑，他們帶回的蘇聯(lián)城市雕塑的經(jīng)驗對當時的雕塑教學和雕塑創(chuàng)作都產(chǎn)生了很大影響。

20世紀50~60年代，政府文化部門組織新老雕塑家集體創(chuàng)作了幾件大型雕塑作品。有代表性的是天安門人民英雄紀念碑浮雕、北京農(nóng)展館前組雕、四川大邑安仁鎮(zhèn)收租院泥塑群像。

20世紀50~60年代的室內(nèi)雕塑也有可喜的成就。一批中青年雕塑家迅熟，雕塑手法、風格趨于多樣化，作品的數(shù)量和質(zhì)量也遠遠超過了從前。代表作品有王朝聞得《劉胡蘭》、潘鶴的《艱苦歲月》等。

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